Maruyama Oryu
Birds and Flowers of the Twelve Months
Ink and Colour on Silk
Circa 1860
Height: 122cm, Width: 319cm / Each
十二月令花鸟
绢本设色
圆山应立
约1860年
高122厘米，宽319厘米/扇
参考编号：C10004
洒金地绢本设色，日本传统丝箔切片（kirihaku）方式装裱，六曲一双共十二屏，每扇屏上的绘画根据藤原定家于1214年创作的二十四行诗《拾遗愚草》相对应的月份描绘相应的花鸟和植物。右只第一扇和左只第六扇下方有艺术家応立落款及印章，上方的“大正元年先帝御遗物之章”说明此屏风曾属于日皇明治。本作品附有同时期原装桐木箱。
左只一至六扇（从左至右）：
一月：杨柳与灌木莺；二月：樱花与雉；三月：紫藤与云雀；四月：溲疏与杜鹃；五月：柑橘与秧鸡；六月：石竹与鸬鹚
右只一至六扇（从左至右）：
七月：缬草与喜鹊；八月：三叶草与鹅；九月：蒲苇与鹌鹑；十月：晚菊与仙鹤；十一月：枸杞与麦鸡；十二月：梅花与鸳鸯
圆山应立（1817-1875）字子道，别号更壶、米斎等。京都生，养拙流书法祖师寺井养拙的玄孙，浮世绘圆山派三代祖师圆山应震的养子，圆山派第四代传承人。安政年间（1854-1860）参与皇宫绢画屏风的制作，此屏风便出自此时期。
圆山四条派为日本绘画中圆山派和四条派的合称，活跃于18至19世纪，延续200年，产生的画家很多，是对近代日本画产生深刻影响的画派。圆山派是由圆山应举开创的写实画派。应举早年随狩野派画家石田幽汀学画,其后受西洋画和中国画家沉铨的影响，决心通过生动准确的写形以表达物象的精神。在后来的作品中，他藉助西洋画法表现东方绘画的气韵，对这个画派的严格的写生画风有着决定性的影响；松村吴春是四条派的开创者。他最初从师于大西醉月，后来跟随与谢芜村，因门阀偏见未投应举,然而却对应举的画风尽力发展。结果，吴春寻找到各派的折衷点之后，将文人画追求的遣兴笔墨、意气高雅的倾向与写生相结合，这使应举仅着力于物象写生的画风提高了格调。圆山四条派在应举、吴春之后，应举的长子圆山应瑞，他在着力于写生的画风中又增添了装饰的要素。
圆山四条派在日本画坛影响深远,其根本原因在于随时代更新的要求不断吸取新技法,使之丰满并臻于成熟。他们吸取了狩野派的用线，沉铨派的没骨法，西洋画的阴影、空间，大和绘的装饰性，甚至文人画的主观性等，并将诸因素调和在一起，认真地观察对象，发现其自身的美和自身的艺术语言，理想化地加以表现。他们在发展中虽然也曾受过种种非难，但毕竟成为近代日本画的先驱。