路易十六新古典风格，桃花心木主体。这款重要的垂摆机械钟顶装饰阿波罗和他的四马战车的铜鎏金雕塑，下方的八又四分之一寸白色珐琅表盘标有罗马数字和阿拉伯数字的时间刻度，表盘上刻有F. Linke / A Paris字样；三发条8天音乐机芯，整点和半点报时，每刻钟演奏一小节威斯敏斯特钟声，机芯有制造商Etienne Maxant, 4 Rue de Saintonge, Paris印章及19901的编号。钟体两侧面板印度缎木镶嵌几何花纹，正面面板上部装饰有铜鎏金的花环饰件，通过玻璃门可见九条双层金属补偿摆。钟体底座颈部饰有叶状铜鎏金花卉纹饰，右侧边缘部分刻有F. Linke签印，底座装饰有浅浮雕丘比特的铜鎏金饰板。多处铜鎏金饰件背面刻有F.L刻印。

Payne, Christopher (2003), Francois Linke 1855-1946: The Belle Epoque of French Furniture, p. 131, pp. 160-161, pl. 171-172, p. 170, pl. 184, pp. 184-185, pl. 200-201, p. 187, pl. 203;

De Champeau Et al (1883), Les arts du bois, pub. Quantin, p. 100;

The Frick Collection (1992), Furniture in The Frick Collection: Italian and French Renaissance, French 18th and 19th Centuries (Pt. I). Volume V. New York;

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弗朗索瓦·林克（François Linke, 1855-1946）19世纪末至20世纪初伟大的巴黎细木家具制造商，1885年6月17日生于波希米亚潘克拉茨（Pankraz, 今属捷克），1946年5月30日卒于法国巴黎。林克在家乡跟随一名叫纽曼（Neumann）细木工学徒，并随其参加了1873年的维也纳世博会；之后，林克相继游历布拉格（Prague）、布达佩斯（Budapest）和魏玛（Weimar）等地，并于1875年抵达巴黎；据记载，在巴黎他曾在一位德裔细木家具师的工坊工作，现在根据照片和地理位置的研究，认为约瑟夫-伊曼纽尔·茨维纳（Joseph-Émmanuel Zwiener, 1849-1925）是最有可能的人选。1877年，结束短暂的返乡之旅后，林克返回巴黎并定居于此；1881年，他在圣安托万市郊路（Rue du Faubourg Saint-Antoine）170号建立了细木家具工坊，与高级家具制作商克里格公司（Maison Krieger, 1826-c. 1910）和杨森公司（Maison Jansen, 1880–1989）建立了密切的合作关系，林克许多早期作品都由克里格和杨森公司订制。1885年，林克与雕塑家莱昂·梅萨热（Léon Messagé, 1842-1901）建立了合作关系，后者同时也为茨维纳工作，因此在此时期，无论风格还是装饰细节上，二人的作品都具有一定的相似性。1895年，茨维纳出售了巴黎工坊之后，林克与梅萨热开展了空前的合作，一系列新风格的杰作相继问世，也确立了林克高级细木工的地位。

1900年，巴黎世博会的展览为林克迎来了职业生涯的巅峰，他与梅萨热共同打造了博览会的豪华展台，展出的13件家具无疑是美好年代（Belle Epoque）时期最杰出的作品，他们在传统的洛可可造型中注入流畅生动的新艺术线条，青铜与木材完美的契合为统一的整体，充分体现了林克驾驭不同媒材的高超技艺；梅萨热包揽了展品的鎏金青铜饰件和人物造型，这些拥有着丰富寓意的设计，使人很容易联想到弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher, 1703-1770）与艾蒂安-莫里斯·法尔科内（Étienne-Maurice Falconet, 1716-1791）的作品；其中，大华桌（Grande Bureau）不但为林克赢得了世博会金奖，更是与大展柜（Grande Bibliothèque）一起为他带来了毕生的荣誉，成为19世纪家具史上不可逾越的高峰。林克在未接受任何委托的情况下，以几乎倾家荡产的投入，制作出了这批精美绝伦的作品，吸引世界各地上层人士的注意，如瑞典国王奥斯卡二世（Oscar II, 1829-1907）、比利时国王利奥波德二世（Leopold II, 1835-1909）、阿伦贝格亲王（Auguste Louis Albéric, 1837-1924）和法国总统埃米尔-弗朗索瓦·卢贝（Émile-François Loubet, 1838-1929）等众多皇室政要纷纷前往参观。《艺术杂志》（The Art Journal）对林克展会上的家具作品给予高度评价：“林克的作品从路易十五和路易十六经典中寻找灵感，而不是毫无意义的复制，他的作品是真正意义上的原创，用真正艺术品向世人展示了自己……”；评论家夏尔·邓布斯（Charles Dambreuse）在《艺术与工业杂志》（Revue Artistique & Industrielle）撰文称赞：“林克的展览是1900年艺术家具历史上的重要事件”。

博览会的成功也为林克带来了稳定的经济收入，他在旺多姆广场（Place Vendôme）购买了一处巨大房产定居，也在此开设了全新的展厅；同时，林克也参加众多国际性展览开拓新市场，并在1904年美国圣路易斯世博会、1905年比利时列日世博会和1908年伦敦英法博览会获得金奖。1906年，为奖励他在家具领域取得的杰出成就，林克被授予法国荣誉军团最高荣誉-大十字勋章。一战后，林克接到了埃及国王福阿德一世（Fuad I, 1868-1936）的皇家委托，这可能是有史以来最大的单笔家具订单，甚至使当年的凡尔赛宫也黯然失色；自1922至1935年间，林克相继为拉斯埃丁宫（Ras El Tin Palace）和阿卜丁宫（Abdeen Palace）提供了包括家具、壁炉、壁灯以及大型吊灯在内的1200余件物品，其订单总额为18,160,866法郎，仅1931至1935年间的订单金额就高达千余万法郎。

在其辉煌的职业生涯中，林克拥有众多身份显赫的客户，如纽约亿万富翁如拉菲尔·德·拉马尔（Raphaël de Lamar, 1843-1918）、玻利维亚锡矿大王西蒙·帕蒂诺（Simon Patiño, 1860-1947）和塔列朗公爵夫人（Duchess of Talleyrand）安娜·古尔德（Anna Gould, 1875-1961）等。如今，作为十九世纪法国具影响力的家具大师，林克的作品不仅代表着卓越品质，他也以杰出的个人才华和创造性一直影响着世人，其精湛的技艺和富于变化的艺术性至今也无法在古典家具领域内重现。

埃蒂安·马克桑（Étienne Maxant, active 1880-1905）巴黎著名钟表机芯制造商，马克桑的工作室位于巴黎圣东尼路四号（4 Rue Saintonge），在1880年至1905年间，亨利·达松（Henry Dasson, 1825-1896）和林克出品的钟表几乎都是由他提供机芯。

这款落地钟是林克基于现收藏于纽约弗里克收藏馆（The Frick Collection）十八世纪钟表师巴尔萨泽·利厄托（Balthazar Lieutaud, 1720-1780）和金工大师菲利普·卡菲利（Philippe Caffiéri, 1714-1774）的设计而制造。原型由利厄托于1767年设计，卡菲利制作。林克以此为原型共制作三款，除本款以外另两款的顶部均装饰由莱昂·梅萨热（Léon Messagé, 1842-1901）设计的铜鎏金战婴雕塑，不同的是底座部分的铜鎏金浅浮雕饰板。

本款以阿波罗作为钟顶装饰的落地钟曾于1905年在巴黎的家具沙龙中展出（见克里斯多夫·佩恩著《弗朗索瓦·林克：法国家具的华美年代》第187 页）；第二款战婴版本的钟于1902年的巴黎家具行业博览会上展出（见克里斯多夫·佩恩著《弗朗索瓦·林克：法国家具的华美年代》第170页）；另一款款战婴顶饰作品虽没有被记录曾在任何一次展览中展出，但是在1903年拍摄的两张林克位于旺多姆广场展示厅照片中有突出地体现（见克里斯多夫·佩恩著《弗朗索瓦·林克：法国家具的华美年代》第160页）。

在十九世纪末期，一部分极具美誉的钟表在一些小型展览会上展出，比如一座十八世纪制造的凡尔赛宫乌木时钟曾在国立巴黎工艺技术学院博物馆于1882 年举办的中央装饰艺术联盟回顾展中展出；另一座弗里克收藏的时钟曾在1880年在希迈大酒店举办的路易十四至十五时期法国艺术展览展出中，并在1900年度珀蒂艺廊馆藏回顾中再次展出。类似的展览激励了很多当时的家具制作者，他们借鉴经典的设计制作具有时代风格的钟表作品，但是由于在铸造铜鎏金饰品所需的巨大成本也使得只有极少一部分的钟表制品堪称真正意义上的上乘奢侈品。这其中就包括林克制作的此款落地钟，当然也包括他令人尊敬的同行阿尔弗雷德·伯德莱（Alfred-Emmanuel-Louis Beurdeley, 1847-1919）制作过的同一款式的落地钟。